Un poco de historia

A lo largo de la historia y en muchas culturas, sobre todo orientales, China, Nepal, Bhutan……  El uso del papel tuvo significaciones espirituales y rituales y se usó en ceremonias religiosas. En China se quemaban, y aún se mantiene la costumbre en no pocos lugares, papeles con representaciones que hacían alusión al difunto durante sus funerales.

De igual manera en México y posiblemente en la Polinesia se utilizaban papeles para fines religiosos o rituales.

Los aztecas utilizaron ámpliamente el papel, que llamaban amatl, derivado de la lengua nahua, para escribir las gestas de sus héroes y para sus ritos religiosos y sagrados. Poco se sabe de cuando los Mayas empezaron a fabricar papel, que llamaban huun. Los toltecas lo usaron desde tiempos remotos, al igual que otros pueblos de México.

En parte  esta costumbre del uso ritual del papel sigue vigente en San Pablito, en la sierra norte del Estado de Puebla, único lugar de toda mesoamérica donde se mantiene la tradición desde el siglo III de nuestra era. El pueblo Otomi, relegado históricamente a esas montañas, sigue elaborando el papel amate y sus chamanes siguen utilizándolo en ofrendas y ritos.

El Señor de los montes de Bithé en el libro del Chamán

Los chamanes recortan figuras de espíritus y señores del bien y el mal, dioses de la abundancia en contraposición a los dioses de la escasez y del mal.

Señor de la noche y Espíritu de la piña

Poco sabemos como se originó este papel. Aúque en México el papel precolombino tuvo una gran expansión por todo el pais, se ignora si su origen estuvo allí o hubo una concurrencia de elementos externos.

En algunas islas de la polinesia se elabora un papel, también partiendo de la corteza de plantas, llamado Tapa. Los métodos y utillaje usados en esta labor poco difieren de los usados en la elaboración del Amate. Estas concurrencias y la sabida conexión histórica entre el continente americano y las islas polinésicas han llevado a los investigadores a dudar del origen exacto del papel elaborado mediante este método.

Las Plantas Papeleras

Para la elaboración del papel amate se han empleado históricamente varios tipos de plantas, en general de familia moracea y género ficus, aúnque excepcionalmente se ha utilizado ágave (maguey) llamado papel de metl. Actualmente se usan las fibras liberianas de algunos ficus y sobre todo del Jonote Trema micrantha (L).

Jonote

La preferencia por el Jonote se debe a que es un árbol de fácil localización, rápido crecimiento y puede ser utilizado todo el año.

El proceso de elaboración

Al árbol se le hace una incisión y se extraen largas correas de su corteza que se dejan secar por varios días.

Jonotes al sol

Posteriormente se cuecen en grandes ollas y en solución alcalina, con cenizas.

Antiguamente la corteza de los ficus se dejaba por dias en el agua corriente de rios y arroyos hasta que se hidratara y perdiera parte del latex de su coteza interna, al dia siguiente se separaban la corteza interna blanca de la externa oscura y las tiras se  extendían sobre una superficie plana y se machacaban con piedras estriadas primero y lisas despues hasta formar una hoja. El golpeteo hacia que se liberaran corbohidratos solubles en agua y almidones que hacian de encolante natural de la hoja. Un método muy similar se emplea actualmente en la costa del Caribe por el pueblo Misquito nicaragüense y hondureño. A las largas telas de corteza obtenidas de esta manera llaman tuno en Nicaragua, también en la amazonia colombiana se utiliza este sistema para obtener las telas que allí llaman yanchama. Los árboles mas empleados son Ficus máxima, Ficus insípida y Castellana elástica o árbol del caucho. Plantas también utilizadas históricamente en la elaboración del amate.

Tuno nicaragüense

Cocida la corteza del Jonote, esta pierde la lignina y demás componentes no celulósicos de la planta y se limpia con abundante agua, obteniendo así unas fibras listas para ser batidas

De esta manera obtendriamos el llamado amate natural, de un todo pardo. El amate blanco se obtiene blanqueando éste con lejía de cloro en muy pequeña proporción.

Disposición de tiras de jonote blanqueado listo para ser batido. El batido se hace con piedras porosas, volcánicas, que van aplastando las tiras del jonote y formando una hoja homojenea en grosor y lisura.

La cadencia del golpeteo es fundamental en esta labor

Trabajando en un amate de gran tamaño

Una vez terminada la hoja se deja secar al sol.

El amate coloreado se consigue partiendo de las tiras blancas y se tiñe con tintes para la ropa.

El Amate como soporte.

El amate a traves de los siglos y en las diversas culturas de México, ha sido también vehículo de cultura y conocimiento, como lo fué el papel en oriente y occidente. Numerosos artistas utilizan el amate como soporte de sus obras o realizan con amate una obra sin mas intervención que la propia fibra.

Tinta sobre amate

La base fundamental y única de la economía de San Pablito es la elaboración de papel amate. Los artesanos trabajan dos formatos de papel 40×60 cm y 122×245 cm y otros solamente por encargo.

Amate pinto de gran formato

El Primer Molino de América.

Durante el siglo XVI la necesidad de uso del papel en México es muy grande. El papel indígena no es suficiente. Hace falta papel para la difusión de la religión, para el ordenamiento de la administración y otros usos oficiales. El papel que llegaba de España, sobre todo de los molinos valencianos y catalanes no abastecia la demanda de la Nueva España. Fue tal la necesidad de papel que el fraile franciscano fray Juan de Zumárraga obispo de México en el año 1533 pidió personalmente al Consejo de Indias la creación de un molino de papel.

….porque parecia cosa muy útil y conveniente haber allá imprenta y molino de papel y pues se hallan personas que holgarían de ir, con que su majestad haga alguna merced con que puedan sustentar su arte. (Archivo General de Indias)

Debieron hacer caso al fraile porque en fechas cercanas a 1575-1580 se contruye en Culhuacan, en un edificio anexo al Convento Agustino, un molino de papel movido con fuerza hidraúlica que es el primero de América. Pero esta es otra historia

La agricultura es una de las principales fuentes de generación de residuos en el mundo industrializado. La gran mayoría de estos desechos están compuestos principalmente por tallos, raíces, hojas u otras partes de las plantas que generalmente son apartados como inútiles.

El banano (Musa paradisíaca) es una planta de la familia de las herbáceas que está presente principalmente en países tropicales. La industria platanera produce una gran cantidad de residuos vegetales, pues de esta planta solamente se aprovecha su fruto. El resto: fundamentalmente el pinzote (parte de la planta que sostiene las bananas) se deshecha en grandes cantidades en cada recolección. Debido a que el pinzote es una parte de la planta con buena densidad de fibra, es posible utilizarlo como materia prima  para la obtención de celulosa con la que fabricar papel. El proceso de obtención de celulosa a partir de los residuos del pinzote, es muy similar a todos los procesos empleados en talleres artesanales que trabajan con fibras como el Kozo , Mitsumata etc  

Siempre es interesante el aprovechamiento de materiales celulósicos desechables en la fabricación de papel, por lo que supone de uso, más o menos integral, de la fibra de celulosa.

Podemos clasificar el aprovechamiento de estos materiales en tres grupos diferentes, según el origen de la fibra de celulosa:

Papel elaborado por medio del reciclado de otros papeles,

Papel elaborado a partir de celulosa de alta calidad extraída de trapos  

Papel elaborado a partir de desechos agrícolas.

Los desechos agrícolas proporcionan una materia prima barata que nos permite además obtener unos papeles de gran originalidad y belleza. Alguna de las plantas utilizadas en la agricultura son conocidas desde hace tiempo por sus propiedades papeleras y han sido aprovechadas por la industria en múltiples ocasiones como por ejemplo el bagazo, la paja de cereales de secano, la paja de arroz, cañas de agua, etc…

El presente trabajo se ha desarrollado en la ciudad de Granada, Nicaragua. Concretamente en el Molino “Los Ángeles” dentro de los proyectos culturales que lleva a cabo la Fundación ArtSur, dedicada al fomento de proyectos de cooperación internacional en el ámbito de la cultura en Centroamérica y Marruecos.

Los estudios sobre el refino con Pila Holandesa se han hecho en el Taller Eskulan y las cocciones, sus resultados ,medidas de fibra y conclusiones, en el laboratorio de la Escuela de Ingenieros de Papel de Tolosa.

 A continuación pasamos a detallar los pasos a seguir para la obtención de hojas de papel a partir del pinzote de banano:

 1º Limpieza del pinzote

2º Fermentación en seco

3º Limpieza de la capa externa

4º Cocción alcalina

5º Aclarado de la fibra, si interesa

6º Desfibrado en Pila Naguinata o refino en Pila Holandesa

7º Elaboración de la hoja.

 Limpieza del pinzote

Consiste simplemente en pelar la parte externa más verde que envuelve las fibras. 

limpiando capa externa del pinzote

pinzote pelado en el depósito de fermentación

Fermentación en seco

Una vez pelado el pinzote se almacena en un contenedor de plástico, cemento u otro material, y a continuación se cubre totalmente con plástico. De esta manera permanece un periodo de entre quince a veinte días, aislado del oxígeno externo y con su propia humedad. Esto produce una fermentación donde los azucares, almidones, pectinas gomas, etc, se decomponen. Este proceso favorece la posterior cocción y el refino.

pinzote fermentado

 Limpieza de la capa externa

La fermentación provoca el ennegrecimiento de la parte más externa del pinzote debido a la descomposición de la hemicelulosa, zona que eliminaremos antes de proceder a la cocción. 

Cocción alcalina

El proceso de cocción alcalina es necesario para la eliminación de la lignina, componente de la planta que rodea y enmascara la fibra de celulosa. Para ello se ensayaron varias cocciones, variando el porcentaje de álcali y el tiempo de cocción en si mismo. Los mejores resultados se obtuvieron con una proporción de OH Na del 15% sobre la materia prima seca y una cocción de 120 minutos a partir de la ebullición. Las fibras obtenidas tienen una buena resistencia y disponen de un 6% de lignina residual.La fibra que se obtiene es de color oscuro.

cocción en medio alcalino

Una vez cocido el pinzote se lava con abundante agua limpia hasta eliminar todo resto de álcali y lignina disuelta.

 Aclarado de la fibra

Esta fibra se puede aclarar mediante blanqueo con lejía al 10% durante un periodo de 24 horas. De esta forma la fibra toma un color rubio claro.

La longitud de fibra varia entre 2,5 y 3 mm

 Refino o batido

Ya sea la fibra oscura o aclarada con lejía, podemos batirla en pila naginata o pila holandesa. El batido en pila naginata se hace durante quince minutos y provoca un desfibrado parcial sin corte, el papel obtenido tiene buena estabilidad y una formación mejorable.

corte de fibra previo batido en pila naginata

batido en pila naginata

El refino en pila holandesa puede hacerse justo hasta el desfibrado total del pinzote con lo que obtenemos un papel similar al anterior o bien hasta el mayor corte de la fibra. Al ser una fibra con abundante hemicelulosa durante el refino, la fibra sufre hinchamiento y aumento de temperatura, que produce mucha fibrilla. Durante la elaboración de la hoja, el “desgote” es lento y el papel que se obtiene es poco poroso, de superficie lisa, suave y de poca estabilidad.

En los dos casos el papel que se obtiene dispone de un suave y agradable encolado natural que resulta ideal para la realización de gran cantidad de trabajos artísticos.

tono natural

 

tono aclarado papel

papel hecho con fibras batidas en naginata

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La celulosa está presente en todo el reino vegetal formando el esqueleto de las plantas, es además uno de los elementos mas estables que existen, resistente al ataque de ácidos y álcalis y no soluble en agua.

El agua debe ser dulce, lo mas limpia posible de materia orgánica, por ello los molinos, simpre que se podía, se instalaban en las cabeceras de los ríos por encima de las grandes poblaciones.

En esta nueva entrada voy a hablar solo de la elaboración mas elemental del papel, es decir, la elaboración de papel partiendo de pulpas ya procesadas tales como Algodón, Lino, Abacá, Yute etc…..

Materiales necesarios.

Pulpa de celulosa. Son fibras de celulosa procesadas y blanqueadas industrialmente que se presentan en laminas prensadas. Las pulpas vienen muy limpias y secas y en general son de una calidad muy alta. Para desfribrar estas láminas solo es necesario ponerlas en un depósito con agua y agitar con una batidora, que puede ser de cocina, albañileria etc… Con suficientes r.p.m.

pulpa de algodón

Batidora. Es ideal una batidora de cocina industrial, también sirven las domésticas; pero estas tienen un motor pequeño y pueden quemarse en un trabajo prolongado. Las batidoras profesionales tienen motores eléctricos potentes y puede regularse el número de revoluciones al que trabajar. El desfibrado suele ser bastante rápido en las pulpas de Algodon y la pulpa de Abacá que son ideales para este trabajo. Una buena proporción para el batido puede ser de 500 gm de pulpa por 20 l de agua. Estas batidoras son algo caras.

batidora industrial

Tina o depósito plástico etc.. Sirve cualquier depósito capaz de contener líquidos. El tamaño de la tina, es bueno que se ajuste al formato de hoja que vamos a sacar, por ejemplo, si vamos a hacer hojas de 20x30cm, la tina puede ser de 30/35cm x 45cm, así podremos introducir la forma con comodidad y extraer la hoja sin agobios. Se puede calcular para la tina una proporción de 5o gm de pulpa desfibrada por litro de agua

tina de gran capacidad del Talle Eskulan

Formador. Consta de dos partes, la Forma y la Tapa. Lo mas común es que estos dos elementos estén hechos en madera barnizada. La forma lleva cosida encima, una malla de plástico o metal inoxidable que actua a modo de cedazo dejando pasar el agua y reteniendo las fibras de celulosa. El formador de malla de plástico es el mas elemental y da buenos resultados. Su montaje no es mas que tensar y sujetar una malla plástica de 20 a 50 hilos por cm, al bastidor de madera. La malla puede ser de las utilizadas en serigrafía, también hay mallas llamadas de molinería que funcionan perfectamente. Con solo esto ya podríamos hacer una hoja de papel. El formador metálico es mas complejo en su montaje; pero es eterno y da un rendimiento superior al de plástico. Está compuesto por dos mallas de inoxidable, la malla base que sirve para mejorar el desgote de la hoja y dar resistencia al conjunto,es un malla abierta de 4a 8 hilos por cm sobre la que se apoya la malla fina que retiene las fibras y lleva un mínimo de 20 hilos por cm.

moldes de tela plástica y metálica

 El molde de tela plástica es de una sola capa

parte inferior del molde metálico

Bayetas. Son telas sobre las que “poner” las hojas. Estas telas, sintéticas o naturales, tienen como función recibir la hoja de papel desde la forma mediante una leve presión, esta hoja ya depositada se cubre con otra bayeta hasta formar un montón de hoja-bayeta y todo ello se prensa.

  Mediante una leve presión, la hoja húmeda se pega a la bayeta.

La prensa. Su función es extraer el agua de la hoja y compactar las fibras, Da al papel resistencia y flexibilidad y acelera su secado.

prensa hidraúlica del taller Eskulan

 Hay prensas de fabricación casera, mucho mas asequibles que las hidraúlicas y que dan muy buenos resultados.

prensa casera

 La prensa de la imagen está construida con un gato hidraúlico invertido. Estas prensas pueden alcanzar presiones suficientes para obtener muy buenos resultados y es una buena solución intermedia entre las carísimas hidraúlicas y las tradicionales de encuadernación.

El Tendedero. Una vez prensada la hoja hay que colgarla para que evapore el resto del agua que contiene. Pueden servir desde los tendederos caseros de la ropa hasta cualquier otro sistema que se nos ocurra.

secadero del taller Eskulan

De nombre científico Edgerwothia chrysantha, es una de las plantas mas antiguas que se utilizan para la obtención de fibras papeleras. Junto con el Gampi y el Kozo forman la base del papel Japón. El papel de Mitsumata se trabaja también ámpliamente en Bhutan, junto a distintas variedades de Lokta.

Se trata de una fibra de menor longitud que la del Kozo, también blanca y por lo tanto muy apta para todo tipo de impresión.

Además posee una extraordinaria estabilidad dimensional

Fibra de Mitsumata cruda

Es también la base del papel moneda japonés

Desde hace años en el Taller Eskulan procesamos, por encargo, Mitsumata partiendo de la corteza de la planta. El método de obtención es sencillo, hay que seguir unos pasos comunes en la obtención de este tipo de fibra.

Rascado de la cáscara externa hasta quedarnos solo con las fibras blancas. Para ello ponemos las cortezas de mitsumata a remojo hasta que se embeban de agua y se vuelvan flexibles (8-10 horas). Las extendemos sobre una superficie lisa y  con un cuchillo vamos rascando la corteza hasta eliminarla totalmente.

Cocción en suave solución alcalina. La corteza de esta planta posee fibras práticamente deslignificadas. En Eskulan hemos obtenido las mejores fibras de Mitsumata cociendo al 12% de carbonato sódico durante 45minutos.

 Limpieza de la fibra cocida con abundante agua, para eliminar todo resto del álcali.

Mitsumata Eskulan

Batido. Lo ideal es realizar un batido en la Pila Naginata, en apenas unos minutos obtenemos una fibra suelta y entera, lista para hacer papel. También podemos batirlo en Pila Holandesa, si bien este batido hay que hacerlo sin bajar el molón sobre la pletina. De esta manera conseguiremos un desfibrado sin cortes ni aplastamientos. También podemos hacer un batido totalmente manual con mazos.

La hoja. La extracción y formación de la hoja de Mitsumata podemos hacerla con formador tradicional occidental o forma japonesa. En cualquiera de los dos casos deberemos trabajar con Neri en la tina de formación.

Además el papel de Mitsumata de Eskulan, está hecho a medida, puede estar encolado o no,  a gusto del artista, lleva en todos los casos reserva alcalina.

Mitsumata japonés

Mitsumata Chiri de Bhutan

Estudio de la fibra. Se trata de una fibra que se encuentra en el tejido del Liber, entre la corteza mas externa y la madera. Esta fibra no contiene apenas lignina. Es fina y  translúcida.

Su longitud varía de 8 a 15 mm y su ancho entre 0,012 y 0,025 y su contenido en celulosa está por encima del 90%.

  Microfotografía de la fibra de Mitsumata hecha a través de una lente de 40 aumentos, filtro azul y tinción Herzberg.

Los papeles de mitsumata son muy resistentes al desgarro, al doble pliegue y al paso del tiempo. Son muy aptos para la estampación, para pintar con técnicas al agua, la caligrafía,  y como papel de restauración.

En el taller han participado diez artistas relacionados fundamentalmente con el mundo de la gráfica. Para trabajar el “papel-art”, hemos partido de tres fibras, algodón, gampi y esparto. El algodón y el esparto en blanco y ya procesadas, el gampi como materia prima a procesar en el taller.

El algodón y el gampi se utilizaron como papel base y el esparto coloreado como fibra de intervención.

El gampi se procesó mediante cocción alcalina al 12% y durante 40 minutos.

El gampi, una vez cocido se batio a mano con mazos, hasta su desfibrado.

Todos los días se prensaba y secaban los papeles.

Libro en Gampi con Esparto en negro

Finalmente cada participante ordenó sus papeles, hizo las portadas y encuadernó, mediante distintos cosidos japoneses.

 

Libros acabados

La propuesta del taller consiste en elaborar un libro a partir de hojas de papel fabricadas en el propio taller. Para ello partimos de pulpas blancas como algodón, esparto, abacá….. Y materias primas como Gampi o Kozo que procesaremos en el taller siguiendo el método de fabricación del papel japonés.

Una vez sacadas las hojas y puestas sobre la bayeta se intervienen, en húmedo, con pulpas coloreadas que dejaremos sobre la hoja base, mediante distintos sistemas de aplicación. Una vez concluida la intervención sobre la hoja base, se prensarán los papeles para extraer el exceso de agua y se colgarán para su secado definitivo, quedando así la obra concluida

El alumno, bien partiendo de una idea, bien de un texto, poesía etc.……. Puede elaborar varias hojas siguiendo una secuencia con la que contar su historia de manera plástica. Todas estas hojas se encuadernarán siguiendo un proceso de cosido externo japonés y quedará formado el libro de artista. Este libro de artista podrá llevar texto o no, si lo llevara, se elaborarán hojas para la ocasión, con formato y diseño propio del alumno, de esta misma manera se podrán ejecutar las tapas si se desea.

El taller se va a impartir en El Taller El Pasaje de Sevilla, entre los días 4 y 8 de Abril a cargo de Juan Barbé del Taller ESKULAN.

Para mas información, contactar con tallerdelpasaje.blogspot.com